在黑龙江省哈尔滨市段的松花江底，有一座被渔民称为“水下戏台”的神秘建筑。那不是真的戏台，而是一整座完整的古代戏楼，青砖灰瓦，飞檐翘角，两层结构，戏台正对江水，像是在对江演唱。建筑保存得极其完整，连窗棂上的雕花都清晰可见，只是长满了水草和贝类。
奇的是，这座戏台只在两种情况下才能看见：一是冬季封江，冰层透明如镜，阳光正好时，透过冰面能看见下面的轮廓；二是夏秋之交，江水异常清澈的日子，划船到江心，能看见水下隐约的影子。但无论什么时候，都只能看见，无法靠近，因为戏台周围的水流异常湍急，像是有一道无形的屏障。
关于水下戏台的来历，有个凄美的传：清朝光绪年间，松花江边有个桨同乐班”的戏班子，班主姓胡，为人仗义，常为穷苦人义演。一年大旱，庄稼绝收，百姓困苦。胡班主率戏班在江边搭台唱戏，连唱七七夜，祈求上降雨。第七夜里，大雨倾盆，江水暴涨，戏台被冲垮，全班三十八人全部落水身亡。从那以后，江底就出现了这座戏台，每逢月圆之夜，还能听见隐约的锣鼓声和唱戏声。
渔民们感念胡班主的义举，定下规矩：水下戏台不可近，不可扰，不可在附近捕鱼。据民国时期有渔民用网挂住了戏台的飞檐，想拉上来当柴烧，结果网破了，船翻了，人虽救上来，但从此再不能话，像是被人掐住了喉咙。
守护这个秘密的，是松花江边的老船工胡家。到胡老倔这一代，已经是第五代。胡老倔六十八岁，在松花江上撑了一辈子船，嗓子坏了，话沙哑，但耳朵极灵。他从就被告知：戏台是祖宗的魂，唱着戏，也守着江。
时间来到二十世纪九十年代。松花江要搞河道整治，需要清淤疏浚。水下戏台所在的江段是淤积重灾区，必须清理。工程设计时，考虑到戏台可能影响水流，建议爆破拆除。
负责工程的是市水利局的李总工，五十多岁，老水利了。他听水下戏台的传，不以为然：“一座水下沉建筑，可能是古代码头遗址，碍事就拆了，没什么可惜的。”
他带着施工队来到江边。胡老倔听后，急忙赶到指挥部。
“李总工，那戏台炸不得啊！”胡老倔沙哑着嗓子。
李总工很客气：“胡大爷，您老放心，我们清淤是为了防洪，是好事。”
“不是好事。”胡老倔摇头，“那戏台是镇水的，炸了，水就不听话了。我爷爷过，伪满时候，日本人想炸戏台修桥墩，炸药装好了，还没点，装炸药的船就翻了，炸药全泡了汤。后来日本人再不敢炸。”
李总工笑了：“胡大爷，那是巧合，或者船本来就不稳。现在咱们有科学设计，有现代技术，不会出那种事。”
胡老倔劝不动，沙哑着嗓子走了。但他没有放弃，去找了市戏曲家协会的老主席。老主席是唱戏的出身，对戏班历史有研究。
“老主席，您得句话。那戏台要是炸了，同乐班的魂就散了。”胡老倔恳求。
老主席很为难：“胡师傅，河道整治是民生工程，我了不算啊。不过我可以写个报告，建议对戏台进行水下考古，如果真是古建筑，应该保护。”
报告递上去了，但批复需要时间。李总工那边等不及，清淤工程照常进校
清淤船开到了水下戏台所在的江段。先用声纳探测水下地形，确定清淤范围。声纳图像显示，水下戏台确实是一座完整的建筑，长宽高都有准确数据，结构清晰。但奇怪的是，戏台周围的水流数据显示，那里的水流速度是周围的两倍，而且有规律的漩危
“这戏台……影响水流啊。”技术员，“像个水下的‘礁石’，改变了局部流态。”
“那就更要拆了。”李总工，“影响行洪。”
爆破计划制定：在戏台的关键承重位置钻孔，安装炸药，一次爆破，让戏台解体，然后用抓斗清理碎片。
钻孔船开过去了。工人们用潜水电钻在水下戏台的柱子上钻孔。起初很顺利，钻头轻松钻入。但钻到一半时，怪事发生了。
先是电钻无故停转。不是卡住了，是电机突然没电了。检查电路，一切正常。换一台电钻，一样，一靠近戏台就熄火。
接着，江面起了雾。不是普通的江雾，是淡红色的雾气，从戏台所在的位置升起来，弥漫江面。雾里传来声音，不是水声，是……锣鼓声，还有咿咿呀呀的唱戏声。
工人们吓坏了，纷纷停下手里的活。李总工在指挥船上也听见了，心里发毛。
“是录音吧？谁在搞恶作剧？”他问。
没人回答。声音越来越清晰，能听出是在唱京剧，但听不清词，只听见调子悲凉，像是《霸王别姬》或者《李陵碑》这类悲戏。
更诡异的是，红色的雾气里，出现了人影。不是清楚的人，是许多模糊的影子，在雾气中晃动，像是在舞台上走位。影子是半透明的，但能看出穿着戏服，有水袖，有靠旗。
李总工目瞪口呆。他是工程师，相信科学，但眼前的景象无法用科学解释。
爆破计划暂停了。李总工请来了省水下考古所的专家。专家姓孙，六十多岁，专门研究水下遗址。孙老看了声纳数据和现场记录，也很惊讶。
“这戏台……不简单。”孙老，“从结构看，是典型的清代戏楼，但建在水下，就很奇怪了。可能是地面建筑沉入水中的，也可能是……专门建在水下的。”
“专门建在水下？为什么？”李总工问。
“祭祀，或者镇水。”孙老推测，“古人相信，在水下建戏台唱戏，可以安抚水神，祈求平安。这跟胡班主的传能对上。”
“那现在怎么办？还炸不炸？”
孙老沉思片刻：“我建议先进行水下勘察，摸清情况再决定。如果真是重要遗址，应该保护。”
水下勘察开始了。潜水员穿着重装潜水服，系着安全绳，慢慢潜向戏台。戏台在水下十五米深处，能见度很低，只能靠潜水灯照明。
潜水员到达戏台前。戏台比声纳图像显示的还要完整，连台柱上的对联都清晰可见。上联是“一曲阳春唤醒今古梦”，下联是“三生石上勘破去来因”，横批“在水一方”。
潜水员试着触摸戏台的柱子，手刚碰到，就感到一阵强烈的震动，不是地震，是柱子本身在震动，像是有人在敲击。接着，他听见了清晰的声音，不是通过水传播的，是直接在大脑里响起的——锣鼓声，弦乐声，还有一个苍老的男声在唱：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝……”
是《霸王别姬》！
潜水员吓坏了，赶紧上浮。回到船上，他脸色苍白，半不出话。
“下面……下面真的在唱戏……”他颤抖着。
孙老听了描述，眼睛亮了：“这可能是一种特殊的水声现象。戏台的建筑结构，可能在某些条件下会产生共鸣，放大或重现特定的声音。就像是然的水下录音机。”
李总工皱眉：“那现在怎么办？这戏台到底拆不拆？”
就在这时，胡老倔划着船来了。船上放着一套戏服，一把胡琴。
“李总工，让我下去一趟吧。”胡老倔沙哑着嗓子，“我跟祖宗话。”
所有人都愣住了。胡老倔六十多岁，又不是潜水员，下去不是找死吗？
但胡老倔很坚决：“我从在水边长大，水性好。再，我是胡家后人，祖宗认得我。”
孙老想了想：“可以试试，但要做好万全准备。我们用潜水钟送你下去，你在钟里，安全。”
潜水钟是一种水下观测装置，像个大铁钟，里面可以坐人，通过玻璃窗观察外面。胡老倔穿上简单的潜水服，抱着戏服和胡琴，坐进潜水钟。
潜水钟慢慢沉入江郑到达戏台前时，胡老倔透过玻璃窗，看见了那座完整的戏台。戏台在潜水灯的照射下，泛着青黑色的光，庄严而神秘。
胡老倔从怀里掏出一张发黄的照片，那是同乐班的全家福，三十八个人，整整齐齐。他把照片贴在玻璃上。
然后，他沙哑着嗓子，开始唱。唱的不是戏，是一段祭文，用唱戏的调子：“胡氏子孙，第五代孙胡老倔，敬告列祖列宗。今有清淤工程，欲动戏台。子孙无能，不能保全。特来告罪，望祖宗谅解。工程为民生，非为毁台。若祖宗有灵，请保工程平安，亦保戏台无恙……”
他唱得很慢，每个字都咬得很清楚。唱完，他把戏服和胡琴，从潜水钟的投物口轻轻推出去。
戏服和胡琴慢慢飘向戏台，落在戏台前的“观众席”位置。来也怪，这两件东西一落下，戏台周围的急流突然缓和了，红色的雾气开始消散，唱戏声也渐渐停了。
潜水钟被拉上来。胡老倔出来后，脸色平静。
“祖宗答应了。”他，“戏台不炸，清淤可以，但别碰戏台。”
李总工这次不敢不信了。他修改了方案：清淤照常进行，但绕开戏台区域。在戏台周围，用沙袋和石块筑起一道防护堤，既保护戏台，又不影响行洪。
新方案实施后，工程很顺利。清淤完成了，戏台完好无损。更奇的是，从那以后，每逢月圆之夜，江心的戏台位置，会泛起淡淡的青光，像是戏台自己在发光。
如今，松花江的河道整治完成了，防洪能力大大提升。水下戏台依然在江底，成了松花江的一道神秘风景。水利部门在戏台对应的岸上，立了一块碑，刻着同乐班的故事，也刻着胡老倔的祭文。
胡老倔已经去世，他的儿子接替了船工的工作。他有时会划船到戏台对应的江面，撒一把纸钱，唱两句戏。
偶尔有游客问：“江底下真的还有戏班在唱戏吗？”
船工会回答：“唱不唱不重要。重要的是，那座戏台提醒我们，这片土地上，曾经有一群人，为了别人，可以连唱七七夜，最后把命都搭上。这份义气，比戏台珍贵，也比江水长久。”
而关于戏台为什么会在水下，科学家后来有了新的发现。那段江底，地质结构特殊，是一个古河道的高地，戏台可能原本建在岸上，后来河道变迁，才沉入水郑至于那些声音和光影，可能是水流冲击戏台空腔结构产生的特殊声光效应。
但这解释，船工们不太关心。他们更愿意相信，那是同乐班的魂，还在唱戏，唱给江水听，唱给来往的人听。唱的是义气，是担当，是“在水一方”的坚守。
这坚守，不是迷信，是精神；不是幻觉，是传常在松花江的波涛中，水下戏台依然矗立，青砖灰瓦，飞檐翘角，像一个永恒的舞台，上演着永不落幕的戏。
水下戏台的故事，就这样从一个迷信传，变成了历史文化和水利保护的范例。它告诉我们：最好的风水，不是改变自然，而是传承精神；最灵的戏台，不是镇水的建筑，是义气的象征。
在这片黑土地上，在松花江的奔流中，水下戏台用它的沉默，提醒每一个经过的人：义气如山，担当如水。懂得传承义气，就懂得了风水；懂得担当责任，就懂得了永恒。
这就是松花江的水下戏台，一个关于戏台的稀奇古怪故事，一个关于义气与担当的永恒话题。在戏台的青色光影中，这个话题，永恒回响。
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