苏明远挽起青衫袖口，用镇纸压平《青花瓷》的歌词稿。窗外的石榴花探进窗台，在宣纸上投下斑驳的影子，倒像是瓷器上的缠枝纹。组员张抱着吉他坐下，弦音被热气烘得有些发闷：“苏哥，这‘青色等烟雨’怎么改古风啊？我听着像…… 像水墨画里飘来的句子。”
“此句妙哉！” 苏明远眼睛一亮，狼毫在 “青色” 三字上圈了圈，“北宋徽宗梦‘雨过青云破处’，命烧瓷‘如朕所梦’，此乃汝窑之秘。” 他忽然从帆布包掏出个瓷片 —— 那是他在潘家园淘的宋代钧窑残片，“诸君看这釉色，‘雨过青’需经十七道火候，正如谱曲需磨十七遍平仄。”
组员阿琳托着下巴发愁：“可我们连《词林正韵》都没读过，怎么标平仄？” 苏明远轻笑一声，展开《洪武正韵》卷轴：“‘平声哀而安，上声厉而举’，且看 ——” 他用狼毫在 “素胚勾勒出青花” 旁写下 “仄平仄仄仄平平”，笔尖顿在 “花” 字上，“此字属麻韵，若以古琴泛音起调，恰似‘大珠珠落玉盘’。”
张忽然指着歌词惊呼：“‘帘外芭蕉惹骤雨’——‘惹’字怎么唱？像不像古人的‘雨打芭蕉’？” 苏明远闻言起身，从墙角拿起一支竹笛：“正合《雨打芭蕉》古曲之意！” 竹笛凑近唇边时，他忽然想起林婉儿送的那支玉笛，此刻正躺在四合院的博古架上。笛声扬起，竟将 “惹骤雨” 三字吹得如珠落玉盘，编钟模型在一旁应和，发出清越的 “叮叮” 声。
排练到副歌时，阿琳忽然卡住：“‘你眼带笑意’这么直白，怎么唱出古意？” 苏明远放下笛子，用手指轻叩桌面打节拍：“可仿《诗经》‘巧笑倩兮，美目盼兮’，将‘笑意’化作‘眼波流转’。” 他忽然站起身，广袖在吊扇风里轻轻扬起，“诸君看 ——” 双手在胸前交叠如抱月，“唱此句时，需含而不露，如青瓷开片，美在裂纹深处。”
午休时，苏明远坐在窗台边啃烧饼，忽然听见张在角落嘀咕：“这‘一唱三叹’的复调，比数学题还难。” 他咽下烧饼，走过去用竹筷在桌上敲出节奏：“《乐记》云‘一倡而三叹’，非为难诸君，乃让乐声如流水绕梁。” 着便用筷子蘸着茶水，在桌面上画出五线谱，“汝等看，主歌如溪，副歌如河，复调便是那汇入的支流。”
下午的练唱课，苏明远教大家 “字正腔圆” 之法。他手持折扇充当 “教鞭”，轻点阿琳的肩膀：“‘牡’字收音需如击磬 ——” 折扇在掌心敲出 “啪” 的声响，“‘丹’字拖腔要似过桥 ——” 着便拉长尾音，直到窗外的石榴花轻轻颤动。张学得入神，不心把 “牡丹” 唱成 “牡蛋”，惹得众人哄笑，苏明远却认真道：“此乃‘开口音’与‘闭口音’之别，容吾再示范一遍。”
编舞老师抱着垫子走进来，看见排练场景愣了愣：“你们这是在开私塾？” 苏明远作揖笑道：“正欲请老师为‘青花瓷’编‘舞袖’。” 着便展开水袖，在排练室中央旋身，青衫下摆扫过地板，竟转出个瓷瓶的轮廓，“若将‘勾勒青花’化作挥袖，‘雨过青’比作转身，何如？”
暮色漫进排练室时，《青花瓷》的改编终于成型。苏明远坐在钢琴前，用现代键盘弹出古琴的泛音，组员们手持竹简灯牌应和，阿琳的歌声里带着《诗经》的余韵，张的吉他弦上流淌着编钟的节奏。当唱到 “青色等烟雨” 时，窗外忽然下起太阳雨，阳光穿过雨帘，在苏明远的水袖上织出七彩光斑，恍若千年瓷窑开窑时的惊世之光。
手机忽然震动，林婉儿发来消息：“公子今日排练，婉儿隔墙听得如醉，竟误将‘雨打芭蕉’听成‘雨打班驳’。” 附了张片场照，她穿着古装，手里举着个青花瓷马克杯。苏明远望着照片，忽然轻笑出声 —— 这古今交织的错位感，竟比他写过的任何词曲都更有韵味。
陈浩然抱着剧本路过排练室，听见里面传来 “一唱三叹” 的和声，忍不住驻足。他看着苏明远在光影中挥袖的模样，忽然想起自己的 “炸裂组” 正在用电子音效改编《青花瓷》，却总觉得少了些什么。“或许……” 他摸着剧本上的 “古风” 二字，“少的是那份‘慢’的力量。”
深夜的排练室，苏明远还在调整和声。张打着哈欠递来热可可：“苏哥，你古人排练会不会也这么累？” 他望着窗外的星空，想起庆朝太学的夜课，学子们在油灯下推敲诗句的场景。“古人云‘两句三年得’，” 他轻轻晃了晃茶杯，“吾等改一曲《青花瓷》，用得三日，已是神速。”
手机提示音响起，李芳发来消息：“陈浩然团队要跟你们‘撞风格’，咱们得加点‘现代爆点’！” 苏明远看着消息，忽然望向墙角的编钟模型。他起身摘下编钟上的铜铃铛，系在水袖上轻轻一抖，发出清脆的声响 —— 那是古代编钟与现代配饰的碰撞，竟像是瓷器开片般美妙。
“就用这‘铃铛舞袖’作爆点如何？” 他转身对组员们笑道，“古人舞乐，钟鼓齐鸣；吾辈登台，当让这铜铃与吉他共震。” 张眼睛一亮，抓起吉他试了个和弦，铜铃声与琴弦声交织，竟像是从宋瓷的裂纹里流淌出的现代节拍。
窗外的雨停了，月光爬上苏明远的琴键。他摸着水袖上的铜铃铛，忽然想起林婉儿过的话：“你的改编，就像给青花瓷蒙上一层保鲜膜，既留住了古韵，又能让现代人捧在手心。” 此刻的排练室里，组员们正围着竹简灯牌讨论细节，有人用手机查 “雨过青” 的釉色，有人在歌词本上画水袖的弧度。
苏明远拿起狼毫，在歌词稿背面写下：“素胚新釉两相宜，古调今声一脉常” 笔锋落下时，窗外的萤火虫飞过，停在编钟模型的 “羽” 音孔上，竟像是千年之前的乐魂，在此刻轻轻叩响了现代的琴弦。
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