正在这时，现场的灯光暗了下来，舞台上的帷幕也徐徐向中间移动。
终于要开场了，秦方暗自松了口气。
想着自己本是打算带几位客人来看戏的，结果碰到个老同学。
这按也是个开心的事情，结果一左一右这两大美女是一点也没饶了自己。
随着场上类似于快板声和锣鼓声响起，帷幕下的演员们已经是各就各位了。
古典的服装，还有那贴近古代形象的造型，无不在告诉大家，他们要带给大家的是一段远去的时代。
第一支曲目便是《唱脸谱》。
台上的人立马多了起来，从幕后鱼贯而出，那奇特的服装，手里拿着兵器，背后再背几面旗。
现场的观众也给予了热烈的掌声。
一个个红脸黑脸的，还有一些戴着面具的，更有人那老长的胡须就像是拂尘一样。
《唱脸谱》是一首以脸谱为歌唱题材的作品，以生动的笔调描绘了京剧中各种人物角色的特点，如代表忠勇侠义的红脸关公、刚烈正直的黑脸张飞、奸佞狡诈的白脸曹操等，有浓郁的京剧韵味。
先是一个孩子开头唱，到后面就是看不清脸的表演艺术家们唱了。而其他的人也在台上不停的穿梭着，营造一种紧张热闹的氛围。
台上人头攒动，台下同样是叫好声不时响起。
一曲完了，观众们齐齐致以热烈的掌声。
这种热闹的氛围就让秦方有一种感觉，这种国粹还是很受欢迎的。
事实上也是，这种戏看不上的人嗤之以鼻，但爱的人绝对是爱得狂热。
那种奇形怪状的服装，还有每个人那画着不同样子的脸。他曾听过有的戏剧演员一身服装非常的笨重，再看他们脸上那应景的妆容，秦方不得不佩服他们的敬业。
《女散花》这部戏开始就放了很多的烟雾，让人如同在上一般，然后一位仙女般的青衣出场，穿着漂亮。唱戏的声音更是尖锐透彻，让台下的观众们都是一阵激灵，喝彩声更是不绝于耳。
而随着青衣做出各式高难度的动作，身体一圈一圈飞快旋转着，手中的飘带也是翩翩而舞，围着她的身体成无数个圈，迎风而动不曾落下。
观众们给予雷鸣般的掌声鼓励，而台上的演员仍在转着，速度开始慢慢降下来。
演员的神态也是活灵活现，配合着歌声，让人有一种身临其境的感觉。
相比之下，脱胎于西游记的《闹龙宫》算是大家都比较熟悉的了。孙悟空盛装上场，和牛魔王结拜为兄弟，需要一件趁手的兵器，便去龙宫借。
在挑选了几件都不如意的情况下，直接拿走了东海的定海神针。龙王自然是不肯，两边开始了打斗。
整个打斗场面非常的精彩，融合了武术，杂技，以及翻跟头这些高难度的动作戏。轮番呈现的场面让人目不暇接的同时也感觉精彩刺激，代入感非常的强烈，只能用震撼来形容。
就连秦方这种看不懂的人都是连番的鼓掌，或许是对于西游记那个片段的熟悉吧。如今再感受到了一种不一样的表现方式，也感觉是新奇无比。
《闹龙宫》绝美的武术与杂技的融合，让人好好的热血沸腾了一把，置身台下，看着那一连串的动作，会时不时的为双方而担心。就这感受，就是京剧所带来的独有的感染力。
而在视觉盛宴过后，带来的是《斩黄袍》。
这是一出传统老戏，的是赵匡胤登基，大封群臣。韩龙进献其妹入后宫，赵匡胤十分宠爱，韩龙封官游街。路遇北平王郑恩，因影响太坏被郑暴打，韩逃入宫中求救，郑恩追入宫中，正值赵匡胤酒醉，怒斩郑恩。郑恩之妻陶三春为夫报仇，领兵围困皇宫，幸得高怀德劝解，赵匡胤脱下黄袍，立誓善待郑家后人，陶三春拔剑斩下黄袍一角以为凭证。
《斩黄袍》没有很多的动作，主要是以对唱为主，但也是在这种你来我往的对唱中，把这件事给阐述得淋漓尽致。
当然，作为国粹的京剧就没有容易的，《斩黄袍》虽没动作戏，但难唱、调门高，而且词多，很多地方还是哭腔，要把握好语境的转换，在起承转合的语调中，要特别掌握好换气的时机。
且唱词中还有一个特点就是要甩头，要不是经常唱的人，甩来甩去都甩晕了，更别唱了。
戏中旦角陶三春对失去丈夫的悲痛，对赵王亲人而滥杀忠臣的愤恨，以及最后表现出的那种无奈，让在场的观众都有点意难平的意思。
这种戏最能引人入胜的特点，就是演员自身要进入这么一个状态中，才能给观众带来最直观、最深刻的感受。
这一点在京剧上来讲，是其他艺术所无法比拟的。
后面还演了经典的《贵妃醉酒》、《空城计》，精湛的表演、紧凑的情节，同样赢得了现场观众经久不息的掌声。
最后表演的是《沙家浜》，讲述的是抗日战争时期，新四军浴血奋战抗击日寇，某部指导员带领十几名新四军伤员在沙家浜养伤时期，新四军和地下党以及地方抗日群众，与假装抗战、实则暗投敌军的‘忠义救国军’斗智斗勇，并最终胜利的故事。
这部《沙家浜》把抗战时期的一幕故事，用戏剧的形式，再次演示了出来。剧情真实，环环相扣。而且主线明显，紧张的节点也是让人屏住呼吸。
人物特点鲜明，包括演员身上的服装，也都是复刻帘年的样子。不经意间就把人带入到了那段战火纷飞的岁月。
而剧中的对话也堪称精彩，有明嘲、也有暗讽。但更多的是展现一种正就是正、邪就是邪，邪不压正的核心观念。
抗日战争已过去近八十年的时间，经历过这段特殊时期还健在的人越来越少了。
但通过这么一种戏剧的表现形式，让人们又更加了解了那个时代，了解了聪明睿智的中国人是怎么赢得这场战争的胜利的。
通过一连串的作品，从上古的神魔年代演到近代岁月。也让人看到了，京剧作为国粹，从来都不是一成不变的。
适应时代和推陈出新，永远是它向这个时代展现的符号。
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