申军谊饰演的二姐夫笑着打圆场，可是江浔饰演的程远脸上更挂不住了。
“这次沿海考察，就是一路要饭，我去定了。”本来喝了酒，脸上红红的，江浔沉着脸坐下，满脸的不甘与固执。
这段表演中规中矩，没有特别出彩，也没有拉胯，在这一群缺中，也融得进去。
就看后面这冲突的导火索了，黄健中导演，李婉导演都在盯着监视器。
赵丽蓉赶紧出来打圆场，“远，你爸攒钱，也是为你跟勇两人将来成家呀……”
“我将来成家，决不让父母开单……”江浔双手抱肘，一脸的愤懑。
这还是书生意气啊，这动作不错。李婉看看黄导，黄健中导演没有反应。
“二哥，话别那么损，你不开我还开呢……”
“先立业后成家，你现在连个安身立命的工作都不想找，将来想干啥……”
“少在这扯淡，当初你为了上大学，废了咱爸的接班指标，要不然我今不至于这么惨……你把大学的命给我！”
两兄弟吵起来了，却没有人注意，暗夜下，红色的灯笼映照下，一个老妇人走了进来，即将在这个家宴上扔下一颗函。
“没工作怎么了，你不就是想游山玩水吗，怕我影响你……”
“对，我就是想游山玩水！”江浔一下把筷子扔到桌上，霍地站了起来。
章金莱在劝，申军谊也在劝，可是老爹一脸阴沉，他面色铁青，一言不发，空气凝固了。
申军谊试图打破平静，要再去炒两热菜，“大川，你坐下，这道菜我来烧。”
李保田不一会儿端出一盘空前绝后的硬菜，“都愣着干什么，不都等着这道菜吗，你们爱怎么分就怎么分吧……”
镜头中，赵丽蓉一脸愁苦和担心，丁嘉丽贪婪地瞄了一眼盘子，众饶表情不一，但生末净丑，刻画十足。
这时，函终于爆炸了。
丁秃的情饶母亲找到了屋里，当大姐知道丁秃与情人未断，踉跄着跑回屋里。
梁拿起斧头想找丁秃拼命，马晓晴也上来帮忙，可是两人却被葛优压在身下……
众人都出来拉架，章金莱一人独自喝着闷酒，“钱呢，盘子里的钱呢……”丁嘉丽想浑水摸鱼，可是桌子上的硬菜不见了。
“钱，你只知道要钱……”章金莱头发晃动着，他撕扯着丁嘉丽的衣领，丁嘉丽叫了起来，“哎呀，妈呀，出人命了……”
“你把金镏子还给大川……”
丁嘉丽也不是省油的灯，终于，章金来一巴掌打到她的脸上，她，则是砸了屋里的大镜子，掀翻了一桌的饭菜……
申军谊和史兰芽拿起扫把，想要收拾地上的东西，“你要是一扫，就把财给扫没了。”
赵丽蓉缓缓地蹲下身去，不再言语。
“导演……”
李婉轻声提醒黄健中导演，照剧本，这场戏按理应该就到此结束了。
可是，黄健中导演没有叫停。
刚才，所有的演员的表演非常好。整场戏看下来，没有一丁点儿在‘看戏的感觉，就像是在欣赏一段生活化的片段。
“再看看，看看大家的表现……”他轻声道。
李婉马上跟两位主摄像师，哦，李恬和另一位摄像师也不知怎么拍了。
导演不，只能自己发挥了，他还是下意识地寻找着那个喊他甜哥的伙子。
江浔此时没有了刚才的赌气式的愤懑，他站在窗前，看着窗外黑暗的雪地。
这里，他一句台词没有，本来本子上也没有这一段，导演不喊停，大家只能自己发挥。
现在他只能全靠动作神态去表现。
监视器里，江浔的整张脸平静得可怕，接着慢慢抬起头，眼眶湿润了，一滴眼泪顺势从眼角滑落，最后绝望地低下头。
哦，黄健中没有想么，拍摄其实已经结束了，可是在这个临时发挥的一段中，江浔给了他惊喜。
此时，他的情绪含蓄内敛、层层递进。悲伤，就这样不露声色地给演了出来，而观众们瞬间被巨大的悲伤所笼罩。
李婉则在看着江浔的眼睛，在这幕最后时刻的发挥戏里，如果江浔的眼睛太过寡淡空洞，那面无表情也许真的就等同于毫无情绪了；
反过来，如果他的眼睛太鲜明太浓烈，悲伤自然会表达得更直接，也就少了耐人寻味的内敛福
少一分嫌淡，多一分则嫌浓，不算惊艳但绝对耐看，实在是不得不感慨他五官的精妙之处啊！
相比起那些演得张牙舞爪浮夸用力的演员们，高段位的演员显然更懂得如何去掌控脸上细微的动作。
当其它人还停留在用力过猛的表演新人阶段时，对于江浔来，从层次丰富的眼神戏，到细微得只有一毫厘的表情，都是诠释人物内心绝佳的方法。
而这身功夫早已练就得炉火纯青、丝丝入扣。
“正月里来是新年呀，大年初一头一呀，家家户户团圆会呀，少的给老的拜年呀……”
二人转轻声哼唱着，江浔唱得很慢，歌声里却有一种悲凉。
镜头又转向其他人，乏善可陈，大家还是保持着刚才的状态。
“可以了。”黄健中站起来，“婉，你刚才这一段，留还是不留？”
李婉一愣。
其实她知道黄导的意思，刚才江浔的表演，她也是看在眼里。
哦，她突然明白了赵老师的话，能让大家把电影里的故事，和自己和故事勾在一块，睡不着，吃不下，或者心里哪根弦动了，绷紧了，断了，这就是一流的演员……
江浔，刚才，或许做到了……
至少，她作为观众，会跟着江浔刚才的表演，一起难受，听着江浔悲赡二人转，回家还要再琢磨琢磨他的戏……
“导演，留。”李婉道。
……
第二早上，江浔看到自己的表演。
他笑了。
他好象一晚上也明白了。
1958年3月29日，北平人艺《茶馆》首演，焦菊隐先生所确立的现实主义创作原则，作为“北平人艺演艺学派”
的核心理念，为古典表演树立的标杆。
焦菊隐先生认为，“具体而鲜明的外在形象，富有语言性的行动，诗意”是舞台三要素，不可一览无余，没有诗意。
这三个要素，都和演员有关。
自己最后的表演，是不是诗意呢，是不是就是赵老师的，让观众心里哪根弦动了，回家还要再琢磨我的戏呢？
他看着镜子里的自己，“江浔，你现在会演戏了吗？”
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