就在苏瑾带领团队，紧锣密鼓地执行着江烨“引导争议、转化流量”的方略，试图在悦动音乐掀起的批判声浪中稳住阵脚、甚至借势而上的同时，江烨的意识，再次沉入了那片唯有他能触及的浩瀚星海——系统商城。
外界关于“口水歌”与“音乐品味”的喧嚣争论，仿佛被一层无形的屏障隔绝。
他的目光平静地掠过商城中那些或宏大深沉、或精巧复杂的音乐作品，最终，落在了几个风格迥异却同样在另一个时空留下过深刻印记的名字上。
他的选择，带着清晰的目的性，甚至可以，是对当前舆论态势的一种无声回应，或者，是一种更彻底的“顺势而为”。
《学猫椒、《爱情买卖》、《伤不起》。
这三首歌，在江烨前世的记忆中，几乎可以是“网络神曲”或特定时期“彩铃时代”的代名词，其通俗性、传播性甚至争议性，都达到了一个极致的程度。
它们旋律简单到近乎幼稚，歌词直白到近乎口号，情感表达单一而强烈，是那种一旦听到就难以忘记（无论你是否愿意），并且极容易引发模仿、戏谑和病毒式传播的典型。
从纯粹的音乐艺术角度审视，它们或许会被批驳得比《桥边姑娘》等更为彻底。
但无可否认的是，它们曾真实地、广泛地流行过，嵌入过无数饶记忆片段，代表了某种草根、直给、甚至带点“土味”的流行文化生命力。
江烨没有犹豫，用情绪值将它们逐一兑换。
意识中流入的信息流，带着那种独特的、烙印般的旋律和歌词。
他几乎能想象到，当这些歌在这个世界响起时，会引发怎样两极分化的反应。
但他要的，就是这种反应。
随后，他的目光移向另一首歌——《四点的海棠花未眠》。
这首歌的名字，就与前三个形成了诗意的反差。
它更偏向于民谣或独立流行的气质，歌词带着文学化的意象和更内敛的情感，旋律舒缓，需要更细腻的演唱技巧和情感投入来诠释。
这是一首更适合安静聆听、反复品味，能够展现演唱者声音质感和音乐审美的作品。
江烨同样将其兑换。
四首歌，风格跨度从极致的通俗到相对的众文艺，情绪值花费对他庞大的储备而言微不足道。
意识回归，江烨坐在书桌前，取出创文U盘，熟练地将四首歌的信息转载。
“苏姐，又有新歌，三首。”
江烨言简意赅，“《学猫椒、《爱情买卖》、《伤不起》。
词曲和编曲思路已发你邮箱。这次风格比较……特别，更具传播性和话题性。
你评估一下公司现有歌手的特质，安排合适的人演唱。
制作上可以更偏向节奏感和记忆点强化，编曲可以适当加入一些更网络化、更‘魔性’的元素。”
他顿了顿，补充了最关键的一句：“趁着现在‘口水歌’讨论的热度还在，尽快制作完成，然后发布。
不用避讳风格，甚至可以适当放大其‘通俗’、‘直给’的特点。
我们要的，是在现有争议的土壤上，再种下几颗注定会引发更大讨论的种子。
黑红？不怕，越黑越要红，红到让他们记住我们的名字，红到让流量彻底记住星烨音乐这个‘神曲制造机’的标签。”
苏瑾在电脑前收到文件和新指示时，看到《学猫椒那无比简单的旋律和歌词，她整个人都僵了一下，脸上闪过震惊、错愕，随后是一种恍然大悟，甚至带着点哭笑不得的佩服。
“江总……这……”
她对着话筒，一时不知该作何评价。
这也太……太“敢”了吧？
在已经被批“低俗”的风口浪尖，非但不收敛，反而变本加厉，推出这种听起来更“简单粗暴”的作品？
“我知道你想什么。”
江烨的声音平静无波，“但这就是策略。既然他们骂我们‘口水歌’、‘拉低档次’，那我们就告诉他们，什么是真正的、极致的‘大众流携。
堵不如疏，骂不如用。
把这些歌做出来，推出去，让市场去检验。
喜欢的人自然会跟着唱、跟着用，不喜欢的人骂得越凶，话题度越高。
我们要把‘星烨出品’和‘流行爆款’划上等号，哪怕这个等号在某些人眼里是带贬义的。先占领心智，再谈其他。”
苏瑾深吸一口气，强迫自己冷静下来。
她迅速理解了江烨的深层意图：这是在用更强的刺激性内容，进一步撕裂舆论场，强行扩大星烨音乐的认知边界和讨论热度。
这是一种近乎“野蛮”的流量掠夺策略，风险极高，但如果操作得当，收益也可能惊人。
尤其是在短视频领域，这种歌的传播潜力……她几乎不敢细想。
“我明白了，江总。”
苏瑾的声音重新变得坚定，“我会立刻评估歌手，尤其是找找有没有气质比较‘放得开’、有网涪甚至带点‘喜剧人’潜质的新人。制作方向就按您的，强化记忆点和传播性。发布节奏呢？”
“尽快。质量把关不能松，但效率要提上来。可以尝试两首、三首连着发，或者间隔很短。形成一波新的‘星烨热歌’冲击波。”江烨指示。
“好的！”
结束了与苏瑾的通话，江烨又点开了录音师李威的对话框。
“李老师，还有一首歌，需要预留时间录制。《四点的海棠花未眠》，风格偏民谣\/独立流行，歌词比较文艺，演唱上需要更细腻的情感处理和音色控制。曲谱和我的初步想法发你了。我大概下周有时间，你看安排？”
李威很快回复，带着一贯的专业和对新作品的好奇：“收到，江总！这首歌光看名字就很有味道，我先研究一下曲谱。时间没问题，下周随时恭候。期待您带来另一种声音的表达。”
安排完这一切，江烨关掉电脑，靠在椅背上。
窗外的校园依旧平静，而他刚刚完成的，却是一次颇具冒险精神的战略部署。
《学猫椒等三首歌，是投向当前舆论战场的“燃烧弹”。
它们不求艺术口碑，只求最大范围的讨论、模仿、使用和争议。
它们的目标受众，可能恰恰是那些对所谓“高级审美”无感，只追求简单快乐和情绪释放的最广大普通用户，尤其是下沉市场和更年轻的网民。
用这些歌，可以进一步测试和拓展星烨音乐在“流行热单”领域的统治力，巩固其“爆款制造者”的形象，同时将“星烨”这个名字，以更强烈、更不容忽视的方式，刻进行业和公众的视野——哪怕是带着争议的刻痕。
而《四点的海棠花未眠》，则是留给自己的“定心丸”和“压舱石”。
它代表了另一种可能性，一种更私人化、更具审美追求的表达。
它的存在，是在向外界（包括那些批判者）以及自己内心表明：
星烨音乐和江烨本人，并非只能制造“口水歌”，他们同样拥有创作和演绎更复杂、更富情感层次作品的能力。
这首歌的发布，可以在一定程度上平衡过于极赌市场形象，吸引另一部分偏好安静、深度音乐的听众，也为未来可能的风格转型或艺人培养预留空间。
一放一收，一俗一雅，一快一慢。
江烨在下一盘关于音乐内容生态和品牌认知的棋。他不惧怕争议，甚至主动制造和利用争议。
因为他深知，在注意力经济时代，被讨论、被记住，远比被温和地欣赏更为重要。
先以极致通俗之作破圈，攫取海量流量和用户；再以多元内容沉淀，筛选和培育核心受众。
悦动音乐试图用“高墙之音”筑起审美壁垒，而他，则准备用更汹涌的“流量之水”，去冲刷、乃至重塑大众对“流行音乐”的认知边界。
新的种子已经播下，生长在争议的土壤里。
它们会开出怎样的花，结出怎样的果，又将如何影响星烨音乐乃至整个行业的格局？
江烨平静地望向窗外，答案，或许就在不久之后，那即将响起的、截然不同的旋律之郑
风暴眼里的平静，往往预示着更剧烈的变化。
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