“看着眼前熟悉的桃花，想着去年偶遇的美好，崔护心里又失落又怅惘，于是提笔在门上写下了那首流传千古的《题都城南庄》：
“去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”
写完之后，他在门口徘徊了许久，才落寞地离开。”
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没想到这首“即兴涂鸦”的诗，很快就在长安城里传开了。
大家都被这真挚的情感打动，有人甚至专门跑到城南去看那棵“桃花树”，想找找诗里的浪漫痕迹。
而“人面桃花”这个梗，也从此成为了“物是人非、旧情难忘”的代名词，火了一千多年。
直到现在，我们形容暗恋的美好、怀旧的怅惘，还会用到这个词，崔护要是知道自己靠一首“失恋诗”成了“千古浪漫代言人”，估计也会觉得意外又好笑。
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更有意思的是，这个故事后来还被改编成了戏曲、话本，甚至民间传里，还加了很多“狗血又甜蜜”的续集。
比如有法称，崔护写完诗后，少女的家人看到了，告诉了少女，少女千里迢迢找到崔护，两人终成眷属。
虽然这些续集大概率是后人脑补的，但也能看出大家对这段浪漫往事的喜爱。
崔护用一首诗，把一场短暂的偶遇，变成了永恒的浪漫传，这大概就是文饶“终极浪漫”吧。
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三、当官堪比“职场清流”，从地方官做到“部级干部”～
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考上进士后，崔护终于结束了“佛系备考”生涯，正式进入官场。
按他出身名门，又影桃花诗”的名气加持，本该在官场上顺风顺水，但崔护的为官之路，却走得格外“低调务实”，堪称唐朝官场的“清流”。
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他的第一份官职是“京兆府尹参军”，相当于现在的“北京市政府秘书”，属于基层官员。
虽然官职不大，但崔护做得兢兢业业，处理政务认真负责，从不搞官场应酬那一套。
当时的京兆府尹很欣赏他的才干，没多久就把他提拔为“监察御史”，负责监察百官、巡视郡县，这个官职权力不，但也容易得罪人。
崔护却不怕，他刚正不阿，遇到贪官污吏就上书弹劾，遇到民生疾苦就如实上报，很快就赢得了“清廉正直”的名声。
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后来，崔护又先后担任“殿中侍御史”“度支员外郎”等职，一步步从基层走向中央。
度支员外郎主要负责国家财政收支，是个“肥差”，但崔护始终坚守底线，从不贪污受贿，把账目打理得清清楚楚。
有一次，有官员想通过他虚报账目、克扣粮饷，被他严词拒绝，还直接上报给了朝廷，气得那位官员到处他“不近人情”，但崔护毫不在意，依旧我行我素。
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唐宪宗元和年间，崔护被外放为“岭南节度使”，相当于现在的“广东省委书记+军区司令”，成为一方封疆大吏。
岭南地区在当时属于偏远之地，气候湿热，瘴气严重，很多官员都不愿意去。
但崔护接到任命后，二话不就带着家人赴任了。
到了岭南，他没有忙着享受，而是第一时间走访百姓，了解当地的疾苦。
他发现岭南百姓深受瘴气之苦，很多人因为生病得不到医治而死亡，于是下令修建医馆，聘请名医为百姓看病；
他还鼓励百姓开垦荒地，种植水稻、茶叶，改善当地的农业生产。
在他的治理下，岭南地区的经济越来越繁荣，百姓的生活也越来越好，大家都亲切地称他为“崔青”。
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任期结束后，崔护被召回长安，担任“户部侍郎”，相当于现在的“财政部副部长”，成为名副其实的“部级干部”。
在这个职位上，他依旧保持着务实的作风，积极改革财政制度，减少不必要的开支，增加国家财政收入，为唐朝的稳定发展做出了重要贡献。
史书记载他“在官清慎，所至有惠政”，也就是，他无论在哪个岗位上，都清正廉洁，政绩显着，是个不折不扣的“好官”。
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很多人可能会好奇，一个靠浪漫诗句出名的文人，怎么会这么会当官？
其实这和他的家世、性格有关。
清河崔氏作为“官宦世家”，向来注重培养子弟的政治素养，崔护从耳濡目染，自然懂得为官之道；
而他性格沉稳、务实，不贪图名利，又有文饶正义感，这样的缺官，自然能造福百姓。
只能，崔护不仅是“诗人里最会当官的”，也是“官员里最会写诗的”，妥妥的“全能型人才”。
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四、诗坛“佛系玩家”，一首封神却低调到底～
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虽然崔护凭《题都城南庄》火遍了唐朝，但他在诗坛上却格外低调，堪称“佛系玩家”。
《全唐诗》里收录了他的诗只有六首，数量远远比不上李白、杜甫、白居易这些“高产诗人”，但每一首都很有特色，堪称“少而精”的典范。
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除了《题都城南庄》，他的《五月水边柳》也很有名：
“结根挺涯涘，垂影覆清浅。
睡脸寒未开，懒腰晴更软。
摇空条已重，拂水带方展。
似醉烟景凝，如愁月露泫。
丝长鱼误恐，枝弱禽惊践。
长别几多情，含春任攀搴。”
这首诗写五月的柳树，把柳树比作刚睡醒的美人，“睡脸寒未开，懒腰晴更软”，画面感十足，细腻程度丝毫不输“人面桃花”。
如果《题都城南庄》是“浪漫抒情花板”，那这首诗就是“景物描写教科书”。
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还佣郡斋三月下旬作》，写的是他在地方当官时的生活：
“春事日已歇，池塘旷幽寻。
残红披独坠，嫩绿间浅深。
偃仰卷芳褥，顾步爱新阴。
谋春未及竟，夏初遽见侵。”
诗里没有宏大的叙事，只有对日常景物的细腻观察，透着一股“佛系官员”的闲适与淡然。
从这些诗里能看出，崔护写诗从不追求“流量”，也不刻意迎合官场文风，只是随心所欲地记录自己的所见所感，这种“不为名利而写”的态度，在当时的诗坛上格外难得。”
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