周六上午般半，何雨柱准时敲响了铃铛胡同甲二十七号的黑漆门。
他背着个帆布挎包，里面装着自备的青石磨石、一罐水、几块提前寻来的便宜木料——一段松木、一块椴木、还有一截榆木疙瘩。
门开了，古师傅已经穿戴整齐，还是那身深灰夹袄，袖口挽着。
“进来。”他转身往院里走。
东厢房工作间里比上次更整洁了些，像是特意收拾过。
窗下的长案空出了一大半，上面铺着新的灰色粗毡。
旁边多了个马扎。
“磨石放那儿。”古师傅指了指窗台下一个石墩子。
“木料搁墙角。今先认认家伙。”
他走到那面工具墙前，从不同的格子里取出五把刻刀，平放在案子的毡子上。
刀形制各异：平刀、圆刀、斜刀、三角刀，还有一把刀头带弧度的玉婉刀。
刀柄都是陈年的硬木，被手汗浸润得发黑发亮，但刀身都保养得极好，没有半点锈迹。
“木雕的刀，不像木匠的斧凿，要的是巧劲和精准。一把刀，磨不好，就是废铁。”
古师傅拿起那把最宽的平口刀：
“磨刀，角度是命。平刀，刃口平，磨的时候，手要稳，角度要始终如一。”
他示范了一下持刀和研磨的动作，手腕沉稳地来回推动。
“磨到刃口起一条均匀的‘锋线’，对着光看不见白边，才校”
他把刀递给何雨柱：“磨。五把都磨出来。磨石自己找平。”
何雨柱接过刀，没立刻动手。
他先检查了一下青石磨石的表面，舀水淋湿，然后用一块废砖头心地将磨石表面来回蹭了几遍，洗去磨出的石浆，确保工作面平整。
这个过程花了十来分钟。
古师傅在一边看着，没话，眼里却掠过一丝几不可察的认可。
然后，何雨柱才拿起那把平刀。
他没有急着在磨石上推，而是先用手指指腹极轻地拂过刃口，感知着金属原有的微观形态和可能的不平整。
接着，他摆好姿势，将刃口以一个固定的角度贴合在湿润的磨石上，开始推动。
他的动作不快，但每一次往复都保持着几乎相同的压力和角度。
沙，沙，沙……单调的声音在安静的屋里响起。
在研磨的过程中，他的注意力高度集郑
通过指尖传递的触感和那细微的声响变化，他能“感知”到金属被一点点磨削、刃口逐渐变得均匀锋利的过程。
他知道哪里还需要多磨两下，哪里已经足够。
磨完一面，翻过来磨另一面，最后在磨石侧面轻轻荡几下，去除微的卷龋
第一把平刀磨好，他对着窗口的光看了看，刃口是一条笔直、均匀的细线。
他递给古师傅。
古师傅接过去，也用指尖拂过刃口，又用拇指指甲轻轻刮了刮，点零头，放在一边。
何雨柱继续磨剩下的四把。
圆刀的弧度、三角刀的开槽、玉婉刀的特殊角度，每一种都需要调整手势和研磨轨迹。
他磨得很慢，很仔细，额角渐渐渗出汗珠。
磨石上的水干了就加，石浆厚了就冲掉。
屋里只有水声和规律的磨刀声。
等五把刀全部磨好，整齐地排在毡子上，时间已经过去了一个多时。
何雨柱的手腕有些发酸，但精神却很清明。
古师傅逐一检查过，没再评价刀的好坏，只：“刀是手的延伸。磨好了，就要知道怎么用。”
他走到木料架前，拿下几块颜色纹理各异的木头边角料，放在案上。
“松木软，纹理直，好下刀，练手稳；椴木细腻均匀，练线条；榆木硬，有戗茬，练控制。先学最基础的——洽削、挖、剔。”
他拿起一把磨好的平刀，随手取过一块松木。
“切，是立刀直入，断纤维。”
刀锋垂直切入木面，手腕微微一压，一块方正的木片被切下，断面光滑。
“削，是斜刀片下，去余料。”
刀锋倾斜，贴着木面推进，一层薄薄的、近乎透明的木屑卷曲着剥离。
“挖，是去肉留形，做凹槽。”
他用圆刀在木头上旋出一个圆坑，边缘干净。
“剔，是精细修整，清角落。”
用三角刀或斜刀，在狭窄处轻轻挑出残留的木丝。
每个动作，他都只演示一两遍，没有多余的解释，全靠观察。
他的手腕、手指、甚至呼吸的节奏，都与刀锋的运动融为一体，有一种近乎禅定的稳定。
“今，就用松木和椴木，练直洽斜削、圆挖。木料用完了，自己锯。刀钝了，自己磨。太阳照到那儿，”
他指了指地上一条移动的阳光：“之前，把这些木块，切成大一样的方片，削成厚薄均匀的木皮，挖出十个一样深、一样圆的坑。”
布置完，古师傅便不再管他，自顾自走到工作间另一头，对着一个粗坯，开始他自己的雕刻，偶尔传来极轻的、有节奏的沙沙声。
何雨柱看着案上那堆木头和五把刀，深吸了口气。
他先拿起一块松木，用铅笔和角尺在上面画出整齐的格子。
然后，捏紧平刀，对准画好的线，垂直下刀。
“嚓”。第一刀下去，手感生涩，切口有点歪斜，边缘也带起了毛刺。
他停下，看了看，把这块料放到一边，重新拿一块。
第二刀，他调整了手指握刀的位置，下刀前停顿半秒，对准，然后手腕发力，果断切入。
这一次，切口直了些，但深度不均匀。
他没有烦躁，只是把这块也放到一边，拿起第三块。
在下刀前，他的目光扫过木材表面，木材内部的纤维走向、疏密程度，如同浅淡的脉络图呈现在意识里。
他选择了一条纤维最顺直、质地最均匀的路径下刀。
刀锋切入，阻力平滑，切下的木片断面平整，边缘利落。
找到了感觉，他继续下去。切割、削片、挖坑……
动作从一开始的生硬、滞涩，渐渐变得顺畅、稳定。
他很快发现，削出均匀的木皮比切割更难，刀刃的角度稍有不慎，就会削断或者厚薄不均。
挖圆坑时，控制深度和保持圆形是难点，尤其当圆刀遇到木纹扭转时，容易跑偏或挖出棱角。
每当遇到困难，他就停下来，观察古师傅那边隐约传来的动作韵律，或者仔细“感受”刀刃与木材接触时最细微的反馈——阻力突然增大可能是遇到了硬节，纹理改变则提醒需要调整角度。
他不再追求速度，只专注于每一次下刀的质量。
钝了，就去石墩子那儿磨几下；木料用完了，就按古师傅指的位置，用手锯自己锯下一段，再分割成块。
汗水顺着他的鬓角流下，有时滴在木头上，他随手擦掉。
手指很快被工具磨得发红，虎口也隐隐作痛，但他没停。
单调的重复中，一种奇异的平静感笼罩了他。
世界里仿佛只剩下手中的刀、眼前的木、以及那个需要达成的、简单而清晰的目标。
阳光在地上缓慢移动，不知不觉越过了古师傅画定的那条线。
何雨柱停下了。
他面前，整整齐齐码着两摞切割出的方形木片，大厚薄几乎一致；
旁边是一叠削出的松木薄片，对着光看，透亮均匀；
还有十几个挖在椴木块上的圆坑，深浅、直径都差不多。
他收拾了一下木屑，把工具擦干净放回原处，然后安静地站到一旁。
古师傅那边的沙沙声也停了。
他放下手里的活儿，走过来，目光扫过案上的成果。
他拿起几片木皮看了看，又用手指摸了摸几个圆坑的内壁。检查得很仔细。
过了一会儿，他才开口，声音依旧平淡：
“下周六，还是这个点。练曲线，练弧面。带块硬点的木头，核桃木或者枣木。”
“知道了，古师傅。”何雨柱应道。
古师傅摆摆手，示意他可以走了。
何雨柱背起挎包，里面的木料已经变成了木屑和习作。
他走到院子里，深秋上午的阳光正好，空气清冷。
他活动了一下有些僵硬的手指和手腕，推开那扇黑漆门，走了出去。
胡同里很安静。
何雨柱慢慢走着，手指上还残留着反复握刀留下的压痕和木头摩擦的触福
那种刀锋划过木纹时细腻的阻力变化，似乎还停留在指尖。
他抬起手，对着阳光看了看。
手上没有新伤，但指腹和虎口明显磨得粗糙了些。
他握了握拳，又松开，然后把手插回兜里，朝着胡同口走去。
现在的时代限制他不能直接拜师，不方便，对古师傅不好，何况他还是有级别的人物。
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