这时候的电影宣传，白了就是“三板斧”：电影院门口贴几张海报，上几期娱乐节目，再发几篇报纸软文。
没有互联网营销，更没有社交媒体造势。
海报也讲究个朴素，大字写片名，角落里印个“荣获某某电影节奖项”，就算是大动作了。
王轩本来还想着能不能搞点特别的宣传创意，比如在高校巡回放映，或者拍一支宣传短片。
但中影那边态度温和又保守：“这种片子啊，慢火熬，急不得。”
意思就是——别花钱。
这年头电影的宣发力度都比不过网游宣传的十分之一。
《传奇》《魔力宝贝》《梦幻西游》到处打广告，网吧贴满横幅，地推妹穿着coS服到处跑。
中影还是尽零心思。
宣传重点放在演员上。电视台有节目资源，就让主演们轮流上节目接受采访。
周训自然是主咖，但她行程太满，很多活动也只能象征性出席。
反倒是黄博和王千原借着这一轮宣传收获不——两人原本名气不大，节目播出后被观众记住了那股“真诚又生动”的气质。
王轩倒显得淡定，甚至有点懒。
那些节目、通告他几乎一个都没去，连发布会都只是录了段短短的视频问候。
王轩太久没发专辑了。
无论是现实里，还是网上，各种声音都在催。
贴吧、论坛、歌迷会、杂志采访……全都在问同一个问题——
“王轩什么时候出新专辑？”
这都第四张专辑了，粉丝们的期待值已经高得离谱。
为了满足粉丝们的预期，王轩发第四张专辑，就得搞点不一样的。
一味靠“情歌三板斧”混不下去了，他得换个口味。
之前三张专辑都是国语流行，旋律优美、情绪真挚，但到了这个阶段。
作为内地第一男歌手，倒不是王轩自封的，是媒体和网友认可的，现在华语乐坛能和王轩放一起讨论的青年歌手也就周结论了。
王轩作为大陆牌面，当然不能墨守陈规。
于是，王轩这次盯上了——粤语歌。
你王轩一个内陆人，也没在香江两广待过，怎么会粤语的，别忘了王轩的金手指了喂，只要主动学就能快速提升，不过是粤语而已，王轩和张白芷打比赛的时候就开始学了。
然后就是在剧组和香江工作人员聊聊，早就粤语大成了，一张嘴那叫一个地道。
王轩能在这个时间点选粤语歌，几乎算是逆流而上。
毕竟这时候的粤语歌坛已经开始走下坡路，能真正撑起场面的，也就剩下“陈医生”了。
能够大火的粤语歌是真的不多。
导致王轩能薅羊毛的对象只剩陈医生了，好在陈医生的代表作《十年》已经发表了，金曲奖也拿了，王轩倒也不会夺取太多气运。
话不多。
第一首，王轩就直接选个王炸——《富士山下》。
这首歌的曲子出自日本作曲家泽日生之手，要到2006年才会正式发校
王轩这一抄，就是提前两年引爆。
王轩不得不多一句，日本的流行音乐确实是有点法的。
既然有了《富士山下》，那国语版《爱情转移》当然也不能放过。
两首同曲，却两种情绪：
粤语版更克制、内敛，像一场无法言的告别。
国语版则更流孝更大众，是一种遗憾后的释然。
王轩打算两首都收进专辑。
第二首也是经典，《白玫瑰》粤语版可能不是太火，但国语版《红玫瑰》就传播很广了。
这歌的原本作曲人是梁翘百，是不是很耳熟，是的，就是你熟悉的那个人，芒果台《歌手》中的音乐总监就是他。
经常是歌手们唱完歌后，第一个感谢的就是他了。
第三首，依旧是狠货——《浮夸》。
这歌的曲子背景堪称传奇：作曲人江志仁在2003年4月1日得知张荣国坠楼的消息后，于伦敦当晚即兴谱成。
那时候只是个没有歌词的demo，旋律悲凉又狂乱，像在哭，又像在笑。
词还没填，曲子也没正式上线。
王轩当即让员工去买下版权，开价不低。
第四首，《一丝不挂》。
第五首，《最佳损友》。
王轩的思路是——粤语部分五首，直接组成一个完整的结构，既是致敬，也是一种跨语系融合。
他甚至想在mV里玩点实验性的视觉风格，用黑白影像去诠释孤独与热烈的交错。
搞定粤语部分后，接下来就是国语歌。
他心想，既然都薅陈医生的羊毛，那就薅到底。
第六首，《阴快乐》。
这首歌旋律轻飘却带着孤独气息，恰好能当专辑的情绪缓冲带。
听起来平静，其实暗涌汹涌。
到了这一步，王轩自己都笑了：陈医生算是被薅秃了。
当然，玩笑归玩笑，选曲上他依旧认真。
第七首，《稻香》。
这首歌的旋律轻快，意境却真挚，代表着“回归”与“初心”。
第八首，《千里之外》。
原版是合唱，但王轩决定独唱。
“我不需要周董那种对唱的张力，我要那种一个人唱给世界听的孤独。”
第九首，《知足》。
六月的作品，旋律柔软，歌词真诚。
第十首，《时间煮雨》。
旋律像雾一样轻，歌词像梦一样散。
在2004年的音乐环境里，这种曲风几乎是未来派。
“时代还没准备好，那就我来提前。”
王轩向李荣号完这句话时，语气像在预言。
最后两首，照例是王轩坚持的“中国风收尾”。
专辑结尾必须得有中国风。
第十一首，《发如雪》。
第十二首，《醉赤壁》。
两首都出自方文山之笔，浓烈、古典，又带点宿命福
不得不，从作词来看，真正爱中国风的还真是方问山。
看似十二首，实则十四首。
因为《富士山下》和《爱情转移》是一体两面。
卖专辑倒是可以加价了。
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