“询问我的意见？师兄且，是碰上了何种瓶颈。”姜墨客气地道。
“或许这也称不上瓶颈，像是摆在我面前的两种选择。”司徵羽认真地回答道，“在创作的过程中，我忽而发现人生百态，似乎并不是靠一首歌就能写完的。
“就好比你们夫妇在轮回镜中历经的千载轮回，想来也只不过是你们整个人生的片段，《轮回镜》这首曲。
“虽也算得上是我的自得之作，但想通过这首曲来概括师弟和师妹整段感情经历，肯定是有失偏颇的。因此，我便想到了这么个问题。
“以他者人生为主题的歌曲，究竟该以何种创作方式才是正确的？是以深层的视角去剖析故事本身，还是以片面的感慨传递情绪便足够？”
假如司徵羽是让姜墨用较为专业视角，去解答这个问题，姜墨肯定是做不到的。
好在身为优秀创作者的司徵羽，会问这个问题，就明他心里其实已有答案。
看似选择题，实则是判断题。
结合《轮回镜》来看，司徵羽想问的无非是，“这种片面视角的感慨，究竟适不适合作为创作一首歌的底层逻辑？”
因为“以他者人生为主题”这句话本身，就和“人生百态”是相互冲突的。
没有谁的人生，能够用某个“主题”来概括。
这主题就如同标签。
司徵羽或许是认为这样随便给人“贴标签”，似乎不太适合作为他的创作态度。
所以便有此一问。
姜墨倒也没有含糊，立即这道判断题填上了答案，“依我之愚见，这乐曲被创作出来旨在歌颂，而非是纪传体的史书，必须客观公正地把他者人生，分毫不差地记录下来。
“明晰的主题能让乐曲所传递的情感，越发直击人心。乐曲无需去讲述深刻的故事，因为故事永远都在每位听者的内心。”
“音律不是用来讲述他者人生的透镜，而是照亮听者内心的火炬。当最后一个音符落下时，真正的作品，才刚刚在听众的胸腔里诞生。”
尽管姜墨在讲完最后一段话时，感觉自己似有些“装过头”，好在这种颇具“文艺色彩”的比喻，最容易击中创作者的灵魂。
“音律不是用来讲述他者人生的透镜，而是照亮听者内心的火炬……”
司徵羽眼神发愣，反复呢喃着这句话。
直至司徵羽再次回过神来时，他望向姜墨的眼神是越发的惊异。如若不是确定姜墨真的没有半点音律水准，他真的会认为姜墨是个比他还要专业的乐师。
但问题是，
姜墨既然不是专业的，他的这些观点又到底是从何而来的呢？
司徵羽并不知道，姜墨之所以能够讲出这些观点，不是因为他有多么专业，而是他拥有一种来自于另一个世界的思想。
现代社会不同于思想僵化的古代，每位接受完义务教育的公民，都有资格发起思辨。
在不同思想的碰撞下，就总会让人掌握到部分非自身专业的知识和观点。
嗯，直白点，是经常网上冲兰致的。
啥都懂，但屁本事没樱
……
好在这对于司徵羽来讲还是挺受用的，至少是让他明晰了往后的创作方向。
继而，姜墨为了让氛围不再沉溺于严肃之中，便直言问道：“既然话到了这里，我倒是有些好奇，师兄接下来准备给谁写歌？”
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