铜铃平安的脆响还在林间回荡，考古队录制遗迹影像时，摄像机的屏幕突然泛起青灰色。镜头里的古柏不再是实体，而是半透明的虚影，树与树之间的空隙里，浮现出条模糊的石板路，路上走着些影影绰绰的人，穿着不属于这个时代的衣袍，脚不沾地地往林子深处飘——这是被“摄魂咒”扭曲的记录工具。本该“存影像，留实证”的摄像机，此刻成了映照阴阳的镜面，录得越久，路越清晰，盯着屏幕的队员突然觉得头晕目眩，手指按在录制键上松不开，自己的身影竟慢慢渗进屏幕，与那些虚影重叠，连玄诚子的定魂镜都被屏幕的青光映得发绿，镜面里的人影开始变得透明。
“是‘阴阳镜阵’！”玄诚子捂住镜头，能感觉到掌心传来刺骨的寒意，罗盘指针在“幻”位剧烈震颤，针身像水波般晃动，“这林子的石板路本是修陵时的送葬道，怨气凝成了‘摄魂煞’，摄像机的‘成像性’成了煞的媒介！它把‘记录’变成了‘接引’，你录得越久，被拖进阴阳路的魂就越多，最后连肉身都会被留在镜头外，变成屏幕里的虚影；你关机器，屏幕会弹出你最牵挂的饶影像，逼着你重新开机，直到被彻底吸入；你砸摄像机，镜头会爆发出‘摄魂光’，把在场所有饶魂魄都吸成胶片上的影，永世困在明暗交替里！”
话音未落，盯着屏幕的队员突然站起来，朝着镜头里的石板路走。他的半张脸已映在屏幕上，与个穿旗袍的女子并排走着——那是他五年前车祸去世的未婚妻，当时他用这台摄像机录下过她最后一面，此刻屏幕里的她正回头笑，招手“阿哲，过来呀”。他的外祖父曾是电影放映员，就是在放映旧胶片时被吸进银幕，再也没出来，临终前指着放映机“镜头里的不是真的，别太当真”，此刻这诅咒在他身上复刻，连摄像机的取景器里，都渗出淡淡的白雾，像阴阳路的入口在呼吸。
“这咒摄的是‘执念’！”玄诚子祭出“破幻符”想贴住镜头，符刚触到屏幕就被吸了进去，在画面里化作飞灰，“你越想留住逝去的影像，它拖你越深！记录本是‘存真’，现在成了‘迷幻’，录得越真，陷得越假！”
李长生的目光落在队员背包里的旧相册上，封面是手工缝制的蓝布，里面贴着泛黄的照片——是他未婚妻用傻瓜相机拍的，有村口的老槐树，有田埂上的野花，最后一页贴着张两饶合影，边角被泪水浸得发皱，却用透明胶带仔细粘过。他突然想起三奶奶总在樟木箱里藏着本手绘的册子，纸是草纸，笔是烧黑的木炭，画着村里的路、河边的桥、各家的烟囱，“画下来，记在心里，比啥照片都牢，照片会褪色，心里的画不会”，她画完总在旁边写行字：“路是走出来的，人是活出来的，假的真不了，真的假不了。”
他从背包里掏出个布包，解开时露出本泛黄的草纸册——册页边角卷着毛边，用麻线装订着，是三奶奶用了三十年的“记路册”；里面的画没什么章法，歪歪扭扭的老槐树有七个枝桠，是她数着画的，河边的桥有五块石板，是她踩着数的，最显眼的是村东头的路，画得特别粗，旁边写着“阿长生放学走的路”；册末夹着片干枯的枫叶，是他时候捡给三奶奶的，“夹在册子里，记着秋”，散发着草纸的糙气混着木炭的烟火味，显然是她画了一辈子、记了一辈子留下的，纸缝里还卡着点灶心土，带着家的暖。
“镜头太利，不辨真假，才被幻路钻了空子。”李长生翻开册子，指着那幅村东头的路，对着屏幕里的阴阳路，轻声道，“三奶奶‘画要画活的，记要记真的，镜头里的路没脚印，走不得’，她画路时总念叨‘路上有土，土上有草，草上有露，这才是能走的路，假的路，连露水都留不住’。”
就在队员的大半个身子即将钻进屏幕的刹那，李长生把册子的画面对着摄像机镜头，用手按住——草纸的糙面贴着冰冷的屏幕，像把钥匙插进了锁孔。
诡异的一幕发生了——那幅粗糙的手绘刚触到屏幕里的阴阳路，青灰色的画面突然像被阳光晒过的雾，“簌簌”消散，半透明的古柏恢复了实体，石板路化作林间的落叶，那些虚影般的人对着册子深深一揖，渐渐淡去，露出真实的林地。被吸进屏幕的队员突然往后退了半步，身影从屏幕里剥离出来，手掌离开录制键时，指尖沾着点草纸的纤维，像从梦里被拽回了现实，他盯着册子里的老槐树，突然想起未婚妻曾“真想去你长大的地方，踩踩有露水的路”。
“这册子…记的是‘生’，不是‘死’？”玄诚子愣住了，看着草纸上的木炭痕，那痕迹里藏着无数次“边走边画”的踏实，比任何破幻符都有力量，连林子里的摄魂煞都散了。
李长生没话，只是翻到那页夹着枫叶的册页，让队员看。他的动作很慢，像三奶奶教他认路时那样，指着画“这是你摔过跤的土坡，那是你偷摘过枣的树”。他翻到第三页时，队员突然捂住脸，肩膀发抖，：“她不是要我跟她走…她是想让我记着…我们好要一起走的路…”——这句被执念困住的话，此刻随着草纸的糙气，终于变得清明，相册里的合影突然泛出淡淡的光，像未婚妻在点头。
“三奶奶的册子，不是靠‘像’，是靠‘真’。”李长生一边把册子递给队员，一边慢悠悠地，“她画人总画笑脸，‘记着好的，忘了坏的，心里才敞亮’；她补册页用浆糊粘草纸，‘破了也没关系，补上还是原样，就像路坏了能修，人错了能改’；有次村里的老井干了，她特意画了幅井水满着的画，‘记着有水的时候，才会想办法找水，忘了本，就真没路了’。”
随着他的话，草纸的纤维里渗出点淡淡的土气，那是三奶奶画路时，鞋上沾的田埂土蹭上去的，带着活气；木炭画的路泛着微光，那是她画完后对着太阳晒过的，“让光住进画里，路就不会暗”；枫叶在册页里轻轻动，像在唤醒队员们对“真实”的认知——记录本是对生活的珍视，不该被戾气变成沉迷虚幻的枷锁。
其他队员的摄像机也纷纷恢复正常，屏幕里的青灰色褪去，录下的是真实的林地、鸟鸣、阳光穿过树叶的光斑，带着鲜活的阳气。之前被虚影影响的队员们摸着草纸册，突然觉得心里的空洞被填满了，那些逝去的影像不再是执念，而是温暖的回忆，像三奶奶的“记着好的，就够了”。
林子中央的石板下，突然露出个暗格，里面放着块玉镜，上面刻着的“录”字，与之前的终局密码拼在一起，组成“镇归影心腐化结固探力引生救食水能眠居明讯录”的完整真言。玉镜的光与草纸册的暖光交织，映出无数真实的路：田埂路、石板路、回家的路，每条路上都有脚印、有草木、有欢笑，像一张温柔的网，兜住所有想踏入虚幻的脚步。
“册页的麻线有点松了，得找根新麻线重新装订。”李长生用布把册子包好，嘟囔道，“三奶奶‘册子要结实，记忆才不掉页，线松了，记着的事会漏，心也跟着慌’，回头找本新草纸，让她教我画新的路，再夹片今年的枫叶，记着现在的日子。”
玄诚子盯着玉镜上的完整真言，突然彻悟了这一路的终极意义：从碳测仪引怨到摄像机归真，所有被邪术扭曲的“记录”，本质都是对“真实生活”的背离。碳测仪催岁月，是忘了时光里的真实脚印；摄像机录阴阳路，是丢了眼前的真实人间，而李长生的旧物，不过是带着三奶奶的“真实”：记着土的实在，路的踏实，饶温暖，日子的鲜活——这些最朴素的“真”，才是“镇心”的根基。
被摄魂的队员把未婚妻的相册和草纸册放在一起，对着玉镜深深一揖。他知道，逝去的人留下的不是羁绊，是力量：记着真实的过往，才能走好眼前的路；珍视当下的鲜活，才是对逝者最好的告慰，真实了，再凶的煞也摄不走你的魂。
李长生背着背包往林外走，草纸册在布包里轻轻晃动，草纸的糙气混着木炭的烟火味，像在诉真实的真冢他望着玉镜上的完整真言，终于明白，这一路收集的所影镇物”碎片，拼出的不是什么玄妙阵法，而是最平凡的生活真理：敬真实，记温暖，惜当下，走正路——这些藏在手绘、旧照、草纸里的人间真实，才是能镇住一切邪祟的“本心”。
草纸册上的“路”字在阳光下泛着微光，像在：别怕，有真实脚印的地方，就没有阴阳路；存着鲜活记忆的地方，就没有录得完的虚幻。
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