李闲这玩笑一样的话，可以是代表了国内相当一部分人，对于贝斯的刻板印象。
在国内大部分的乐队里面，贝斯手的定位确是一个非常尴尬的存在。就以乐队内部普遍炫耀的女朋友数量来作为参考单位的话。
鼓手是一个女朋友，吉他手有两个女朋友，主唱一一个女朋友，而到了贝斯手这里，除了贝斯就只有手……
对于普通听众来，除非是那种骨灰级的摇滚乐迷，对于普通乐迷来，很难从暴躁的摇滚乐当中分辨出贝斯的声音。
这样造成的结果就是，对于大多数摇滚乐的爱好者来，完全提不起半点想玩这种乐器的兴趣，导致学这种乐器的人越来越少。
玩起来感觉不错想要认真的学习一下的人就少上加少，以至于想要专业学习这种乐器的人那就更少了，最后能坚持下来进乐队的就更是少得可怜了。
好不容易碰到一个愿意玩贝斯的人，键盘高高兴心招回自己乐队了，最怕的就是碰见那种脑子有坑什么都不懂的主唱，张嘴就是：“哪那么多毛病，都特么听我的。”于是贝斯的定位就更尴尬了。
别觉得这是玩笑，国内摇滚乐的现状还就是这样，总体文化程度普遍偏低，对于乐器乃至于乐理知识没有深刻的认识。
玩摇滚全凭一腔热爱，然后就只剩下热爱了。
李闲前世甚至见过不少自称喜欢摇滚的人，听到许巍朴树的第一反应，竟然是这也算摇滚？这特么不是民谣吗？
想想感觉好笑的同时又多少觉得有些可悲。好像摇滚本不该如茨啊，它表达的应该是态度而不仅仅是愤怒。
甚至现在很多所谓的摇滚乐队，他们连愤怒都懒得表达了，整首歌下来通篇都是鸟语花香实在令人作呕。
再往深了，就是玩贝斯的乐手一部分水平确实有限，这就导致了贝斯的存在在国内的乐队里面整体显得非常鸡肋。
缺了吧，乐队里就缺了一个低音。导致了整首歌要么很燥，要么就很飘，显得非常的空。
组个贝斯吧，又有不少人觉得乐队里组了一个上台听歌的混子，整首歌下来就是嘣，嘣嘣，嘣，嘣嘣。除了这么几个音别的啥也不会。
哦对了，还能像刘园他们的贝斯一样，时不时取个外卖，捡个拨片之类的活。这让很多人一看就更不想学贝斯了，如此就陷入了恶性循环。
所造成的最终后果，就是现在大量的贝斯手都是当初吉他学了个半桶水就觉得辛苦，然后就被人忽悠的一头扎进贝斯里面去了。
当然作为一个专业的音乐人，张茸太知道一个好的贝斯手有多重要了。
不别的，好的贝斯手在台上可以比吉他手还要风骚，用旋律崩主唱。比不过主唱和吉他的时候就在台上找鼓手玩。
反正可以发挥的地方简直太多了，满场都可以跑。可以风骚起来都没女粉丝什么事了。
对于乐队内部而言，一个好的贝斯手就是高与低的重要衔接。
鼓是一种噪音乐器，它是没有音调的。而有音调的吉他和鼓在一起就会产生一定的违和感，他们在一起演奏就很难融合。
而键盘又需要起到变化以及调节的作用，所以这个高音与低音的衔接工作，就需要贝斯来完成了。
再回刘园他们的乐队上来。
张茸其实一直都知道，刘园他们团队当中的贝斯相比其他三个人是差上一些的。节奏的衔接一直不稳，这就导致了鼓和吉他的融合一直都有些问题。
可这种问题大多数时候都被老王的出色发挥所掩盖了，所以表现出来的一直都不怎么严重。
可表现的少不代表这种情况可以被忽视，四个人之间关系虽然很好，可任由这种现象一直存在下去的话，四人之间早晚会闹出矛盾的。
而解决这种问题的方法其实也很简单，那就是给贝斯加加负担，让他再加速成长起来。尽快的追上他的三个伙伴。
打定了主意，张茸决定明就给贝斯开开灶。不能让他再这么摸鱼下去了。
不知道贝斯如果知道他未来的这段黑暗时刻，是因为李闲随口的几个拨片引起的，不知会有如何的感想。
至于现在的李闲，他是顾不上贝斯了，茸姐那单马尾吹号的画面至今还在他的脑海里挥之不去呢。
李闲把他的想法和张茸了，虽然挨了茸姐狠狠的一拳，不过最终的结果他还是非常满意的。
之后的几，张茸时不时就会出现在乐队练习室里。对于贝斯的要求也是一一的提高。
这让贝斯叫苦不迭，可除了他之外的所有人却都没有安慰他。甚至于他自己也知道为什么会是这样。
所以嘴上他虽然喊累，可身体上却诚实的很。就是进步的速度和茸姐的要求还是有着不的差距。
这下午的排练进行的就不怎么顺利，可能是张茸连日来对贝斯不断提高的要求压的他有点透不过气，所以今他在演奏中出现了一个较大的失误。
乐队又一次停了下来。
刘园李闲没掌握好节奏，让他越唱越快，就像是要赶飞机一样。
李闲也很冤枉，我是跟着鼓点走的，鼓点快他当然也快了。
鼓就更冤枉了，他是节奏的核心不假，可那也有把大家整合到一起的责任啊。
贝斯自己不知道为什么走了神，弹的越来越快，都与整体合不上了，他不得把节奏跟上让音乐再成为一个整体。
越越乱，隐隐有点要吵起来的意思。
其实往常的时候老王都会用键盘替代一部分贝斯的责任，减轻他的负担。
可自从张茸找他单独谈过话之后，他帮助贝斯的次数也就越来越少了，因此暴露的问题才会越来越多。
所以这个时候还得是老王出马：“行了大家都冷静冷静，排练嘛难免出错，把问题解决了不就好了吗？”
着点了一下贝斯的名：“陈武走咱俩出去聊聊。”
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